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由此可见,新世纪以来农村题材电影中的女性形象,是 来源于社会真实的艺术化表达。这一时期电影中展现的女性 形象,来源于实际生活并能一定程度上.
21世纪以来的中国经历着深刻的变革,目前正是国家转型,发展的重要时期.在中国向现代化迈进的过程中
农村女性对乡村社会乃至整个中国社会的发展都做出了巨大的贡献,她们应该得到社会的关注.电影,作为重要的艺术媒介,必将承担起关注农村女性群体
女性主义电影理论：女性主义或（女权主义）思想在电影理论及批评领域中的一个重要方面。
这里的女权主义。
主要是指本世纪60年代末欧美兴起的新女权主义。
从广义上说，女权主义是一种世界性的思潮运动，其早期斗争主要局限在政治、经济和职业三个方面的平等要求上面。
1968年法国5月风暴以后，第四要求，即性别平等要求，成为主要的要求。
由此划分了欧美文学批评的两个阶段，即是女性美学阶段和性别美学阶段。
前者对妇女著作采取一种“双性同体美学”，实即单性/男性美学的观点，否认女性文学的创造意识和独创性。
后者从对本文中妇女形象的分析发展到对本文中的性别表述的分析，从而进入到质疑语言主体和表述本质的后结构主义分析。
到80年代末则主要集中于对性别差异的比较研究。
1973年，美国学者劳拉?穆尔维提交维斯康辛大学法学系论文《视觉快感和叙事性电影》的论文被认为是女权主义电影理论的重要文献。
美国学者安德鲁称赞该文“把精神分析同电影风格学这两个领域清晰有力地联系起来”文中她对好莱坞影片中的男性主义美学的实质做出毫不留情的揭示。
1981年，她在美国纽约参加一次电影与心理分析研讨会时提交了一篇题为《视觉快感和叙事性电影的反思》的论文。
该文的出发点与叙事性电影批评的发展阶段大体上是一致的：即对性别差异的关注。
文中她除了继续坚持原来的观点以外又提出了另外两条思考路线：女性观看者的快感的性质问题以及位于叙事中心的女性角色对认同作用的影响问题。
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